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à ses élèves. Ainsi doit avoir été faite l'Histoire de Marie 
de Médicis. Ce qui vient à l'appui de cette hypothèse, c'est 
que les deux tableaux destinés à la galerie de Henri IV, 
qui nous ont élé conservés au musée de Florence, sont 
entièrement esquissés de la main du maître et que, dans 
l'un d'eux, les figures principales sont poussées assez loin. 
D'autres fois, il terminait entièrement le tableau et 
laissait à faire par ses élèves le fond, qu’il retouchait 
encore; tels sont le Massacre des Innocents, de Munich, et 
la Féle de Vénus,-de Vienne, deux chefs-d'œuvre. Tel se 
montre le portrait de Marie de Médicis, au musée de 
Madrid, dont la tête et les mains sont achevées et dont 
tous les accessoires, vêtement, fauteuil, draperie du fond, 
sont seulement indiqués et attendent encore le collabora- 
leur qui devait les terminer. 
En parlant à sir Dudley Carleton des tableaux qu'il lui 
offrait en échange de ses marbres antiques, Rubens lui 
écrit dans une lettre datée du 46 mai 14618 : « Selon mon 
habitude, j'ai pris un artiste, excellant dans son genre 
Pour finir les paysages. » Ces mots nous prouvent qu'en 
abandonnant une partie de son tableau à un collaborateur, 
peintre de paysage ou d'animaux, il ne se fiait pas à lin- 
spiration. de son aide, mais indiquait sur l'esquisse ou sur 
le tableau les détails à terminer par Jean Breughel, Luc 
van Uden ou Wildens. Ainsi, dans le tableau du Louvre 
ta intitulé l’ Aventure de Philopémen, un côté de 
ie est occupé par un office, renfermant une abondance 
Fe ss de légumes. Ces accessoires furent peints par 
a Pepi le tableau qui a fait partie de la galerie du 
lesuisse ans, mais dont la trace s’est perdue. Dans 
» Nous voyons que Rubens a ébauché les princi- 
