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pales pièces de volaille dans la forme que leur conserve la 
peinture définitive. 
Nous pouvons regarder comme parfaitement établie 
l’intervention des collaborateurs de Rubens et la manière 
dont ils intervenaient. Nous croyons que cette assertion, 
qui peut encore paraître hasardée en ce moment, sera 
bientôt un point de doctrine, et que dès lors nul tableau 
de Rubens ne sera décrit sans que l’on indique s'il est 
entièrement ou non de la seule main du maitre et quelle 
est la part que ses disciples y ont prise. 
Il reste cependant un côté de la question sur lequel 
pourront et devront porter les études, à savoir : quel est 
l'élève qui a collaboré à tel ou à tel tableau ? 
Ce point ne sera jamais complètement éclairci, par la 
raison bien simple que nous ne connaissons qu’une petile 
partie des élèves de Rubens. En sa qualité de peintre 
domestique des archidues, il jouissait du privilège de ne 
pas devoir faire inscrire ses apprentis dans la confrérie de 
Saint-Luc. S'il avait été soumis à la loi commune, nous 
aurions connu tous ceux qui ont fréquenté son atelier. 
présent, nous devons nous contenter des maigres rensei- 
gnements fournis par les auteurs du temps ou par le hasard 
des documents. 
Dans les Liggeren de la confrérie de Saint-Luc, 
trouvons inscrits comme ses élèves : Jacques Moermans, 
Guillaume Panneels et Justus van Egmont. - 
La Vie de Rubens, par son neveu, cite en outre Pierre 
Soutman, Érasme Quellin, Jean Bouchorst, Jean Van den 
Hoecke. et Antoine Van Dyck. 
Sur les portraits gravés de leur vivant ou peu après 
leur mort, David Teniers, le père, François Wouters, 
nous 
