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11 mai 1611, lorsqu'il n’était revenu d'Italie que depuis 
deux ans et demi, Rubens affirme que plusieurs artistes 
doivent rester encore pendant quelques années chez 
d’autres maîtres avant de pouvoir entrer dans son atelier, 
qu’il a dû en refuser plus de cent, parmi lesquels il y en 
avait de sa propre famille. Quelle devait donc être 
l’affluence lorsque sa renommée s'était répandue au loin 
et qu’il était devenu le peintre le plus célèbre et le plus en 
vogue de toute l'Europe! 
Parmi les collaborateurs qui sont parvenus à la renom- 
mée, il en est dont il est facile de constater la collabora- 
tion, leur style étant bien caractérisé; tels sont : Jean 
Breughel, Luc Van Uden, François Snyders el Paul 
de Vos. Il en est d'autres qui sont assez connus pour qu'il 
ne soit pas interdit d'espérer qu'on parviendra à déter- 
miner leur part de collaboration à certains tableaux; tels 
sont Van Dyck, Quellin, Van Thulden et Schut. J'ai pour 
ma part essayé de montrer la trace de leur travail dans 
cerlaines œuvres du maître. 
Ce qui nous paraît hors de doute, c'est que Jacques 
Moermans, Guillaume Pannéels et Jean Wildens furent à 
de certains moments les collaborateurs ordinaires du 
maitre. Malheureusement nous ne connaissons pas de 
travaux des deux premiers; nous en connaissons très peu 
du troisième, qui doit avoir aidé Rubens, non seulement 
dans le paysage, mais encore dans d’autres accessoires. 
Descamps, l’auteur qui a en peu de lignes le plus saint 
ment apprécié la part prise aux œuvres du maître par LS 
collaborateurs, fait l'observation fort exacte que, SI g 
tableaux de ses élèves qu'il a retouchés sont faciles 
reconnaître, ceux de Van Dyck embarrassent le plus: Eo 
