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reproductions. Depuis trois quarts de siècle la lithographie, 
la photographie et tous leurs dérivés ont empiété succes- 
sivement sur le domaine de la gravure et ont pu s'imposer 
par leur rapidité opérations autant que par leur bon 
marché. 
Relativement au passé, la gravure est donc aujourd'hui 
dans un état d'abandon manifeste, mais ce délaissement 
n'est pas la décadence. Notre époque a compté et compte 
encore des graveurs dont les œuvres sont certainement 
fort dignes d’être mises en parallèle avec celles du passé, 
et que les amateurs recherchent à des prix considérables. 
L'auteur du mémoire qui nous est soumis se contente 
de dire que c’est du XVIIe siècle que date la décadence 
de la gravure; l’assertion n’est appuyée d'aucun fait. 
Prise dans un sens général, elle n’est pas exacte, car la 
France surtout a produit au cours du XVIIe siècle des 
graveurs fort distingués. Il n’en a pas été de même pour 
la Belgique, mais, ne l’oublions pas, la Belgique n'avait 
pas davantage de peintres de grande valeur au cours du 
XVII? siècle. 
Nous laissons là toutefois ce còté de la question pour 
voir les moyens que nous propose l'auteur du mémoire, €n 
vue de rendre à la gravure son ancien éclat. 
Cette fois il s’agit exclusivement de la Belgique. 
Pour former des graveurs, l’auteur se fie au hasard, une 
école lui semble à la fois inutile et nuisible. Inutile parce 
que, dit-il, nous avons un nombre suffisant de graveurs 
(ce qui pourrait être vrai pour le présent mais ne garantit 
nullement Pavenir), nuisible sous prétexte que la création 
d’une école serait inséparable — toujours d'après notre 
auteur — des abus qui auraient entaché l'administration 
de Calamatta. 
Déjà mon confrère Biot a protesté contre ces incrimi- 
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