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publique. La difficulté de trouver des silhouettes satis 
faisantes de tous les côtés fait, selon lui, qu’on s'en tient 
volontiers à une donnée banale. Ensuite nos climats 
humides ne valent rien pour ces statues de plein air : le 
marbre se tache, le bronze s’encrasse et prend l'aspect du 
fer de fonte. Que la sculpture s'allie, comme au moyen 
àge, à l’architecture, c’est-à-dire à l'architecture poly- 
chrome, et elle y gagnera peu à peu divers avantages qui 
sont, d'après Pauteur, « la coloration, à laquelle il faudra | 
bien revenir, l’appoint des dorures, des pierreries et des 
mélaux précieux. » 
C'est là, ce semble, prendre cette grande question par 
un côté bien étroit. 
Et d'abord, il est impossible de considérer la statue de 
la place publique comme le type de l'œuvre d'art isolé, 
car c'est encore là, au premier chef, un ensemble 7 
monumental. Le groupe ou la figure sculptés ne da 
pas s’y accorder étroitement avec l'architecture du poe 
ou du piédestal qui les supporte, et même avec we 
lectures qui les avoisinent et le site qui les encadre * 
l'insuffisance de nos éducations artistiques ne se trahit-elle 
pas souvent au manque d'harmonie et de propan Es 
si fréquents dan ce genre de monuments, l'architec 
essayant de briller aux dépens du sculpteur, le piédesti 
écrasant la statue et finalement encombrant et gàlant À 
place qu’il prétendait décorer ? 
C'est là, évidemment, un exemple d’un ensemble PES 
mental manqué, et non d’une œuvre d’art isolée. Le purs e 
celle dernière, c'est l'œuvre d'art qui s'exécute en de se 
de toute destination décorative, c’est la peinture pe 
sculpture de commerce, le tableau de ċhevalet, la statue 2 | 
la statuette de salon, l’art qui s'adresse aux particuliers 1 
