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phonaire et le Sacramentaire grégoriens. Mais il est à 
remarquér que les cinq chants de ces t empruntés 
à des offices préexistants : preuve qu'on ne composait 
plus guère de nouvelles mélodies sous les deux Grégoire. 
Et ici nous nous apercevons en outre que les cantilènes 
les plus récentes de la collection grégorienne ont dù être 
composées aux environs de lan 700, puisque les Messes 
auxquelles les jeudis du carême ont pris la plupart de 
leurs chants (les dimanches après la Pentecôte) ne figurent 
pas dans le Sacramentaire gélasien, et conséquemment 
n’exislaient pas encore à la fin du VIIe siècle. Le terme 
final de la période productive de l’art ecclésiastique se 
trouve ainsi fixé et nous découvrons étendue de la période 
entière : un peu moins de trois siècles, de 495 à 700. 
Pour suivre le développement progressif de cet art 
durant un aussi long espace de temps, — entreprise qui 
n'a pas encore été tentée, — les documents sont rares el 
fragmentaires. L’esquisse historique que nous allons tracer 
en quelques coups de crayon a été obtenue par une ana- 
lyse critique, très approfondie, des mélodies grégoriennes, 
aidée des lumières que fournissent la riche littérature 
ecclésiastique et la pauvre littérature musicale de Ces 
siècles. 
Nous diviserons la période que nous venons de délimiter 
en deux époques : 
La première, — celle du chant simple, — comprend les 
derniers temps de l'empire d'Occident et la durée entière 
du royaume des Goths; 
La seconde époque, — celle du chant orné, — Con 
avec la domination des empereurs byzantins à Rome. 
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