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innerhalb einer Farbenvarietät eine solche ist, wie sie bei Individuen einer Art 

 vorkommen kann. 



Die konsequente Durchführung dieser Untersuchungsmethode, auf deren 

 Nothwendigkeit schon Pfeffer hingewiesen hat, ergab sehr interessante Resultate, 

 einmal über das Entstehen und die Fortentwicklung von Farbenvarietäten, 

 zweitens über das Verhalten der Farbenvarietäten zu anatomischen Charakteren, 

 drittens über die Rappien selbst. 



Ehe ich mich den einzelnen Farbenvarietäten der Rappien-Gattung zuwende, 

 will ich indess zu schildern suchen, wie Farbenvarietäten entstehen und sich 

 fortbilden. Da ich hierbei eine fast unübersehbare Litteratur zu berücksichtigen 

 habe, welche voll widersprechender Meinungen ist und ausserdem zeigt, dass die 

 Autoren sich vielfach missverstanden haben, weil mancher von ihnen so aus- 

 gedehnte optische, physiologische und Litteraturkenntnisse bei seinen Lesern 

 voraussetzte, dass diese ihm in seinen Auseinandersetzungen nicht folgen konnten, 

 habe ich mich selbst genöthigt gesehen, gerade im optischen und physiologischen 

 Theil meiner Auseinandersetzungen ausführlicher zu sein, als es mir selbst er- 

 wünscht war. Sollte ich an einigen Stellen nach Ansicht des Lesers zu aus- 

 führlich geworden sein, verzeihe man es in Rücksicht auf meine Hoffnung, dass 

 ich durch diese Auseinandersetzungen nicht nur eine sichere Grundlage für 

 meine eigenen Untersuchungen gewonnen habe, sondern auch für alle späteren 

 Arbeiten, die über dieses schwierige Kapitel der Zoologie noch erscheinen werden. 

 Ich gehe dann sofort auf die Rappien ein, welche »von unendlicher Variabilität 

 in der Färbung«, wie Boulenger sagt, jene Gesetze in geradezu wunderbarer 

 Weise illustriren. 



Da sich Pigmentationsbilder nicht beschreiben lassen, habe ich mich ent- 

 schlossen, eine unverhältnissmässig grosse Zahl von Individuen zeichnen zu lassen, 

 in einer Anordnung, welche dem Beschauer gestattet, jede Farbenvarietät in ihrer 

 Entwicklung und Fortbildung klar zu übersehen. Es sind dabei nur Individuen 

 gezeichnet, die mir selbst vorgelegen haben. Auch sind natürlicherweise 

 nur solche Individuen gezeichnet worden, welche das Entstehen und die Fort- 

 bildung einer Farbenvarietät klar erkennen lassen, oder solche, welche in dem 

 mir vorliegenden Material die einzigen Vertreter einer Farbenvarietät waren. 

 Zahlreiche andere Individuen, welche ebenfalls diesen Reihen angehören, habe 

 ich nicht zeichnen lassen, obgleich sie es wohl verdienten; denn unter den von 

 mir untersuchten circa 800 Individuen stimmt keins mit einem der anderen 

 absolut genau in der Färbung überein. Jedes dieser Individuen gehört zwar einem 

 bestimmten Formenkreis oder Pigmentationstypus an, hat aber ausserdem in diesem 

 eine, wenn auch noch so geringe Individualität. Es bestätigt sich also auch hier 

 das Gesetz: Bei belebten Naturgebilden giebt es keine Kongruenz der Form, 

 nicht einmal Analogie im streng mathematischen Sinne des Wortes. 



Die Tafel hat aber auch sonst noch ihre Berechtigung: 



Noch nie sind auf einem einzigen Blatt so viele Rappienformen neben 

 einander abgebildet worden, ferner enthält dieses Blatt alle Rappien-Arten, die 

 von Peters beschrieben sind und deren Typen das Berliner Museum hat; mit 

 Hilfe dieser Tafel und des Textes dürften sie mühelos nachzubestimmen sein. 

 Drittens wird durch diese Tafel ein etwas intelligenter Sammler sofort im Stande 

 sein zu erkennen, zu welcher der gezeichneten Gruppen eine von ihm gefangene 

 Rappie gehört; er kann aus dieser Tafel beurtheilen, ob sein Fangobjekt von 

 den gezeichneten Thieren in bemerkenswerther Weise verschieden ist, und er 

 kann so unser Rappienmaterial ohne grosse Mühe vervollständigen, indem er die 

 den Reihen noch fehlenden Glieder für das Museum sammelt, oder indem er den 

 Reihen neue Zweige anfügt, oder indem er jene Aeste und Zweige der Tafel, 

 welche noch keine Spitze haben, mit solchen versieht. 



