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réputation et le rang qui leur revenaient à bon droit; de 
toutes parts surgirent des productions longtemps mécon- 
nues. Une foule d'objets d’art inappréciés, curieux spéci- 
mens de la sculpture, de la ciselure, de l’ébénisterie, 
reprirent faveur et s’estimèrent à prix d’or. 
» Les peintures murales des XIV° et XV: siècles, re- 
trouvées dans plusieurs de nos villes, intéressèrent non- 
seulement les artistes et les archéologues, elles attirèrent 
l'attention publique. 
» Alors, l'impulsion communiquée aux fouilleurs de 
nos vieilles archives redoubla. Le désir de connaître les 
auteurs, les donateurs, les millésimes des anciennes 
œuvres, de s’en expliquer les sujets, de comprendre les 
motifs de leur agencement, les anomalies de leurs acces- 
soires, les anachronismes de personnages et de costumes, 
Surexeita vivement leur zèle. Les sources contemporaines, 
encore existantes, furent partout recherchées; c'était, en 
effet, à elles seules qu’on pouvait demander ces solutions 
historiques et esthétiques. D'immenses collections manu- 
scrites furent dépouillées. 
» Les recherches eurent, pour la métropole des Flan- 
dres , une issue mémorable, En nous initiant aux fastes 
primitifs de son histoire artistique, nous acquimes la 
Preuve que la cité où Hubert Van Eyck conçut l’ Adoration 
de l'Agneau revendiquait la gloire d’être le berceau de la 
Peinture flamande. 
» L'école gantoise a devancé l'école de Bruges. 
» La ville de Gand a précédé aussi Anvers, Bruxelles 
et Tournai dans la carrière plastique : dès 1338, elle avait 
Sa Corporation de peintres et de sculpteurs. Elle posséda 
Hubert et Jean Van Eyck; Hubert y mourut en 14%6, 
Jean y fut, ainsi que son frère, membre de la gilde de 
