( 440 ) 
ne redoutait pas de se démentir jusqu’à donner le sobri- 
quet de quarte augmentée, à la quarte diatonique ma- 
jeure, et celui de quinie diminuée à son renversement 
si, fa (1)! 
Passons maintenant à la division des intervalles en con- 
sonnances et dissonnances. Les consonnances, nous dit 
Catel, sont la tierce, la quinte, la sixte et l'octave. Les 
dissonnances sont la seconde et la septième. | 
On se demandérait d'abord ce qu'est devenue la quarte, 
gui devrait figurer dans l’une ou l’autre de ces catégories; 
mais on découvre, dans une petite note au bas de la page, 
que la quarte mineure, sorte d’hermaphrodite sonore, est 
consonnante de la partie intermédiaire à la partie haute 
du groupe tonal, do, mi, sol, do, et dissonnante contre la 
basse dans le renversement de cet accord, sol, do, mi! 
Il faut bien le dire : l’auteur, ici, n’a pas même entrevu 
la question. Il est positif que l'accord final doit reposer 
sur son générateur do, sous peine de rester à quia. Telle 
est la loi du repos absolu que nous impose la tonalité. 
Vous vous en prenez à la quarte qui n’en peut mais, Sans 
remarquer que l'inconvénient serait le même en terminant 
N On n’est pas moins stupéfait en découvrant la cause de cette ano- 
dans le parti pris = ne sait pourquoi), de faire reposer tous les 
+ ie ~a tonique do 
En prenant ce faux point de départ l'auteur ne pouvait obtenir plus de 
la moitié E intervalles majeurs ou mineurs, sans recourir à l'emploi des 
altérations montantes, ou descendantes. Mais alors il fallait être consé- 
quent et considérer la seconde, la tierce, la sixte et la septième mineures 
comme autant d’ aeia me D'où vient donc cette singulière 
la quinte min 
Ci En zeng 
