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sur le premier dérivé mi, sol, do! Dans ce dernier cas la 
quarte serait innocentée puisqu'elle remplirait la condi- 
tion voulue par Catel, mais alors à qui s’en prendre. 
Serait-ce à la sixte, par hasard ? 
Non : reconnaissons enfin que la quarte mineure, même 
contre la basse, est une consonnance de passage des 
mieux acceptées par l'oreille. Il est peu de morceaux de 
musique qui ne se terminent ainsi : 
6 4 5 8 
3 8 8 5 
8 6 5 n S 
Fa, Sol, Sol, Do. 
Quant à la quarte majeure, Catel n’en dit mot; mais on 
doit supposer qu'il la considère comme une dissonnance, 
ainsi que la quinte mineure, par la raison lumineuse que 
les intervalles altérés sont dissonnants. Néanmoins, l’unior 
de ces deux résonnances naturelles, fa, si, si, fa, est Pun 
des faits les plus expressifs de notre système, car il suffit 
de les poser sur la note dominante pour appeler la ca- 
dence tonale. Par cette considération je crois devoir 
donner à la quarte majeure et à son renversement le nom 
de consonnances appellatives. Il me reste à examiner le 
caractère philosophique des consonnances présentées par 
Catel, et à démontrer que, en cela comme sur les faits 
précédents, il s’est complétement mépris. Je laisse parler 
l’auteur : 
« Les consonnances parfaites sont la quinte et loc- 
tave; on les nomme parfaites parce qu’elles ne peuvent éire 
altérées sans devenir dissonnantes... » 
Il me semble qu’en y regardant de près Catel se serait 
convaincu qu'il en est de même de toutes les conson- 
