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nuances! — C’est donc ailleurs qu’il nous faut rechercher 
quel est le caractère de ces intervalles. Je continue à tran- 
scrire : 
« Les consonnances imparfaites sont la tierce et la 
sixte; on les nomme imparfaites parce qu’elles peuvent étre 
majeures ou mineures sans cesser d’être consonnantes!.. » 
— En vérité, c'est se battre les flancs pour n’aboutir à 
rien; car s’il s'agissait ici de perfection et d’imperfection, 
l'intervalle parfait serait celui qui satisfait l’oreille en toute 
situation , de préférence à celui qui ne peut lui plaire que 
sous une face !... 
Où donc est la vérité? — La voici: 
« La résonnance isolée d’une tierce ne laisse pas entre- 
voir une tonalité précise; mais qu’on y ajoute une quinte, 
et l'équivoque disparaît. Or, si l'office de la quinte est de 
déterminer le ton, celui de la tierce est d’en affirmer le 
caractère, ou mode; d’où il résulte que cette tierce est 
une Consonnance modale, comme la quinte est une con- 
sonnance tonale. i 
C'est ainsi que l'épithète de parfait wappartient qu 
l'accord de la tonique, en ce qu'il accuse à la fois la tona- 
lité et son mode. 
Je me résume : 
Les intervalles produits par le rapport des différents 
sons renfermés dans la gamme diatonique, ou naturelle, 
prennent la dénomination de majeurs et mineurs, êN 
raison de leur étendue relative (4 (1). L’octave seule est im- 
muable. 
Ces intervalles sont consonnants ou dissonnants. 
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t) L'intervalle majeur renferme un demi-ton de plus que l'intervalle 
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