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Les intervalles consonnants sont la tierce , la quarte, la 
quinte, la sixte et l’octave. Ils se divisent en consonnances 
tonales, modales et appellatives. 
Les consonnances tonales sont la quinte majeure, qui 
détermine le ton, et l’octave, qui fortifie le sentiment de la 
tonalité. 
Les consonnances modales sont la tierce et la sixte, qui 
accusent le mode dans l’ordre successif et dans l’ordre 
simultané. 
Les consonnances appellatives sont la quarte majeure, 
et la quinte mineure posée sur la note sensible. 
La dénomination de parfait wappartient qu’à l'accord 
de trois sons en progression de tierce. Il peut se poser 
isolément sur les six premiers degrés de la gamme diato- 
nique. L'accord imparfait est celui qui repose sur le sep- 
tième degré (1). 
Loin de vouloir amoindrir la valeur du Traité de Catel, 
je me suis appliqué constamment à en faciliter lintelli- 
gence, et lun des nombreux élèves qui suivirent mes 
cours à Paris, de 1812 à 1827 (alors que je fus appelé à 
fonder en Belgique l’une de ses écoles nationales), Pil- 
lustre Halévy reconnut, il y a peu d’années , le vrai carac- 
tère des intervalles diatoniques dans un ouvrage destiné 
à faire é époque (2). Néanmoins, et malgré l'autorité de son 
nom, l’habitude l'emporte encore chaque jour (5). On 
(1) L'imperfection relative de cet accord provient de sa nn mess 
qui n’accuse pas la tonalité, et ne peut que la faire pressen 
T Leçons de lecture musicale, par F. Halévy. Paris, Tiiä Escudier, 
eur. 
G I sa progrès, pourtant; mais hélas ! quel progrès! Divers auteurs 
