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 les fonctions que remplissaient la pi u part des 

 attaches aux grandes maisons, quand tout seigneur haul 

 place voulait avoir sa musique a lui, pendant le XVIII* sie- 

 cle. A celte epoque les artistes etaient loin de jouir de 

 l'independance et de la consideration qui leur appar- 

 tiennent aujourd'hui. Traites plus ou moins en gens de 

 service, ils figuraient sou vent a ce titre dans les comptes 

 d'hdlel des grands. Les maitres les plus celebres de 

 l'epoque ont du passer par la. 



Les concerts de I'eveque Etaient suivis dans son palais 

 par toute la noblesse tournaisienne. Des membres appar- 

 lenant aux families les plus importantes de la villc se fai- 

 saient un devoir d'y chanter ou d'y porter un concours 

 aclif.Parexemple, la demoiselle vander Grachl de Fretin, 

 fille du grand bailli de Tournai, s'y faisait entendre par- 

 fois, ainsi qu'au chateau d'Helchin. C'elait, parail-il, une 

 virtuose, appelee aux plus grands succes dans la haute 

 societe, une jeune personne douee d'une voix remarquable. 

 Malgre la grande antipalhie manifested par de Cobenzl 

 contre la musique, il recevait la demoiselle vander Gracht 

 dans ses salons, ou il etail oblige de donner place a cet art, 

 pour se conformer au gout de l'epoque. Au XVHI e siecle 

 la haute societe bruxelloise ne comprenait plus les soirees 

 sans jeu de Pharaon, sans musique, sans Iitlerature. II lui 

 fallait toutceIa,etd'autres amusements encore. DeCobenzl, 

 mediocre dilettante, aimait le jeu , beaucoup la lilterature; 

 mais il detestait la musique aux formes ingenieuses, au 

 style eleve et aux effets saisissanls, qui vont droit a Tame. 

 II preferait la musique toute malerielle, celle deslinee a 

 frapper l'oreille par des rhylhmes faciles et cadences, en 

 un mot l'eclat, les lieux communs a effets sensuels, le 

 rigodon enQn. C'est ainsi qu'il iatroduisit aux Pays-Bas 



