(705) 

 ecrire d'une manierereguliere les noms propres d'hommes. 

 Au surplus nous n'affirmons rien sur ce point. 



Ferretli, dontlenom de bapteme el I'emploi sont egale- 

 ment passes sous silence dans les comptcs, y figure a cote 

 de ses trois collegiies. Dans un comple de I'eveche nous 

 avons Irouvc mention d'un sicur Ferrelti, chnpelain. Est- 

 ce Ie meme personnage, un descendant ou parent de Jean 

 Ferrelti, compositeur venelicn du XVII e siecle? C'est pos- 

 sible, mais non prouve. Jusque vers la fin de I'ancien 

 regime, le gout des arts se perpetuait dans les memes 

 families. II se transmettail de generation a generation, 

 comme un dep6t sacre, un litre de recommandalion. Le 

 fils de l'arliste rompait raremenl avec le passe de son pere, 

 avec ses habitudes, avec ses sentiments. Toute son edu- 

 cation y tendait. II lachait d en conserver les traditions en 

 leur imprimant parfois une impulsion nouvelle. 



Faul-il s'elonner de la presence, dans la maison de 

 Teveque de Tournai, de qualre musiciens ilaliens, sans y 

 voir figurer aucun artiste beige ou francos? Assurement 

 non. Les ecclesiastiques du XVIll e siecle avaient en gene- 

 ral une grande propension pour la musique ilalienne. Aux 

 Pays-Bas eel arl avail fait surtout des progres inconles- 

 tables. Dans les eglises, dans les salons il dom.na.t de 

 toute sa puissance. Au theatre seul il deva.t ceder le pas 

 a la musique frangaise, par suite d'une cause ires-fac.le 

 a comprendre. L'opera francais triomphait partout, au 

 nord comme au midi de I'Europe. A l'opera flamand de 

 Bruxelles, on ne donnail pour ainsi dire que des morceaux 

 francais, Iraduils en flamand, sur lesquels Chev-rier fait 

 connaitre des particulates precieuses dans son Observa- 

 teur des spectacles. 



II n'en fut pas de meme dans les publications musicales 



