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 Tous ces theatres et ceux de Strasbourg, Manheim, I ■'ram- 

 fort, Wetzlar, Weimar, Leipzig et Gotha florissaient sur- 

 lout au XVIIP siecle (1). 



C'etail a Yienne, la ville aux plaisirs par excellence, 

 que la musique etait parliculierement cultivee avec pas- 

 sion. L'empereur Charles VI, appele a la souverainete de 

 la Belgique au moment de la chute du pouvoir de Philippe V 

 en ce pays, elait dans sa capitale, a Pexemple de ses pr6- 

 decesseurs, le dillettante le plus renomme (2). Son maitre 

 de chapelle Fux, ayanl compose, en M\A, un opera nou- 

 veau, Elisa, put le faire jouer au theatre du palais. Au 

 moment de la representation, Charles VI tenait le cla- 

 vecin. Fux, qui s'elait charge de tourner les feuillets de 

 la partition, posee sur le pupilre du monarque, ne put 

 s'empecher de s'ecrier en voyant l'habilete de son imperial 

 accompagnateur: c'est dommage que V. M. nesoit pas an 

 maitre de chapelle. 



Esprit eleve, protecteur 6"claire de la science, l'empe- 

 reur la favorisait par tous les moyens mis a sa disposition. 

 Sa correspoudance avec Leibnitz Ic constate d'une maniere 

 formelle.U aimait par-dessus tout Tart plastique et la mu- 

 sique specialement, a titre de deMassement de ses preoccu- 

 pations politiqucs. 



Charles ne se contenta pas d'accompagner souvent a 

 vue les operas represents au palais. S'il faut en croire le 

 baron de P61lnitz,auleur de mSmoires anecdotiques sur la 

 plupart des cours d'Europe , l'empereur aurail compose lui- 

 meme un opera. « II y a quelques annees, dit cet eerivain, 

 il (l'empereur Charles VI) avoil compose un opera qui ful 



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