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des roles aux representations theatrales faites a la cour. 

 C'etait de tradition dans la famille iraperiale (1). Mais tous 

 ces fails ne permettent pas d'admettre une impossibility 

 dementie par les Relations veritables et par de Pollnitz. 



Pour resoudre la question de savoir si Charles VI est ou 

 non 1'auteur de Topera represente le 20 mai 1724 au palais 

 imperial, nous avons consulte les Anecdotes of music de 

 Burgh, et specialement le chapitre consacre par cet auteur 

 a I'etat de la musique en Allemagne au XVIII e siecle.Selon 

 Burgh I'opera represente a la cour de Vienne au jour pr£- 

 cile, et a 1'occasion de la naissance de Parehiduchesse Marie- 

 Amelie, etait Euristeo, paroles d'Apostolo Zeno, musique 

 de Caldara, le compositeur favori de 1'empereur (2). 



En presence d'une donnee aussi positive, il n'est plus 

 possible d'admettre Fanecdote racontee par de Pollnitz. 

 Neanmoins les revelations de cet ecrivain, en ce qui con- 

 «erne les autres circonstances de la representation, sont 

 vraies. Ellescorroborent ce que les auteurs disent a propos 

 du gout manifeste au XVIII e siecle par 1'aristocratie pour 

 la musique en general, et specialement par l'empereur,les 

 grands seigneurs et les grandes dames de la cour de Vienne. 

 Volontiers ils s'occupaient de musique; ils representaient 

 des operas, y remplissaient les roles sans avoir recours a 

 des artistes. A leurs yeux Tart musical etait une religion; 

 ils s'en occupaient avec enlhousiasme et un succes marque. 

 Tous ces faits ne demontrent pas que Charles VI ail com- 

 pose un opera. 



Esl-ce a dire que nous lui contestons sa qualite de com- 

 positeur? Nullement. Ce monarque a 6crit de sa propre 



