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plus rien à lui montrer, ajouta-t-il; il grave à présent 
mieux que moi. Si je le gardais encore, je lui ferais 
perdre son temps. Je vous le rends donc, » 
Ces détails circonstanciés ont-ils été inventés par lau- 
teur du mémoire auquel nous les empruntons? On a peine 
a le croire. Il y a tout lieu de supposer qu'Edelinck étudia 
sous la direction d'un peintre, en même temps qu'il ap- 
prenait le maniement du burin de Gaspard Huybrechts, 
chez lequel il est incontestable qu'il fit son apprentissage. 
Il s'est montré trop grand dessinateur, pour qu'on puisse 
admettre qu’il mait eu des leçons que de ce graveur dont 
les estampes accusent une absence complète du sentiment 
et de la science de la forme. Un motif semblable nous 
porte à penser que Gérard quitta l'atelier d'Huybrechts 
pour entrer dans celui de Galle, le jeune. Ce dernier 
n'était pas, il Sen faut de beaucoup, un graveur de pre- 
mier ordre; mais l’enseignement qu'il avait reçu de son 
père n'avait pas été tout à fait stérile, ainsi qu'on en peut 
juger par les portraits qui forment la meilleure partie de 
son œuvre, et notamment par celui d'Octavius Piccolo- 
mini. Il n’y aurait rien de surprenant à ce que Gérard 
Edelinck eût étudié sous sa direction la pratique du burin, 
qu'il connaissait bien, tandis qu'Huybrechts, obscur fabri- 
cant d'images de dévotion, n’était capable que de porter 
alteinte à ses heureuses facultés naturelles, en lui faisant 
contracter de mauvaises habitudes dont il lui aurait été 
difficile de se débarrasser par la suite, et dont ses premiers 
travaux ne présentent pas de trace. Il n'existe heureuse- 
ment aucune analogie entre la gravure d'Edelinck et celle 
de Gaspard Huybrechts; l'impossibilité de son séjour près 
de ce maître inhabile, pendant une période de onze années, 
est démontrée par le caractère même de son talent. On 
me 
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