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est, au contraire, fondé à rattacher ce talent aux piit- 
cipes dont Galle le jeune a fait l'application dans ses oit- 
vrages, et qui tenaient encore de la grande école des | 
maitres formés par Rubens. Nous ne récusons pasle 
témoignage fourni par les registres de la corporation de 
saint Luc; mais nous osons affirmer qu'il est incomplet. 
Gérard Edelinck entra d’abord chez Gaspard Huybrechls, 
puis il passa sous la direction de Corneille Galle. La com- 
paraison des estampes de notre artiste avec celles des 
deux graveurs que lui donnent pour maîtres des versions 
différentes, mais facilement conciliables, est, pour former 
notre opinion, une preuve qui ma pas besoin de la con- 
lirmation des docaments officiels. 
Lacombe a dit dans son dictionnaire des beaux-arts 
que la réputation qu'Edelinck s'était acquise par ses 0l- 
vrages l'avait fait désirer en France, et que « Louis XIV, 
cel auguste protecteur du mérite, attira par des bienfaits 
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le célèbre artiste. » Cette énonciation d’un fait qui n'esl 
pas conforme à la vérité, a induit en erreur plusieurs bio- 
graphes sur les circonstances qui ont motivé Pespaliik: 
tion de Gérard Edelinck. Notre Anversois m'était pas Ct a 
lèbre lorsqu'il vint en France; Louis XIV ne } 
par ses bienfaits. C'est un lieu commun qui se ret 
dans les notices de tous ceux de nos Flamands qui 
allés à Paris, vers la fin du XVII siècle, che 
fortune que les hommes de talent ne manquaient pas 
contre 
trouver, Par suite des événements politiques, la vies 
retirée de nos provinces, tandis qu'un grand mouv? 
se faisait en France, dans la sphère des arts, sousun 
qui a bien justifié la prétention d’être grand en 
choses. 
Edelinck quitta donc Anvers, pour se rendr 
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