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crire et dont le fond est le même dans les deux vers 
well 
donne sur l'artiste dont nous nous occupons, elle est im- 
portante en ce qu'elle prouve qu'à son arrivée à Paris, 
Edelinck étant un graveur singulièrement habile, el en 
qu’elle répond à certaine allégation de l’auteur du Mémoire 
académique : « Edelinck, dit naïvement cet écrivain, 
travailla sous François Poilly et grava plusieurs tableaux 
d'histoire et plusi portrait quels cet excell tartisio. 
ne dédaigna pas de mettre son nom. » Cette condestl 
dance du graveur francais s'explique parfaitement, et elle 
lui fait moins d'honneur que ne parait le croire l'écrivain 
dont nous avons cité les paroles. Poilly avait recon 
que le jeune Flamand maniait supérieurement le burin. Il | 
pouvait donc signer ses œuvres en toute sécurité d'amont 
propre, et sans faire preuve, en cela, d’une grande gen 
rosité, Du reste, nous verrons tout à l’heure qu'il sat 
rendre justice au mérite de celui que nous appellerons not | 
pas son élève, mais son aide, et qu'il facilita son début 
dans la carrière où il devait sillustrer. a 
Si Edelinck était entré dans Patelier de François Poil, L 
ce n'était point assurément pour recevoir des leçons dont | 
il n'avait pas besoin, c'était afin de gagner quelque argent 
pour vivre, en attendant qu'il se fût créé des die | 
personnelles et qu'il eùt obtenu des commandes de | 
Poilly fit mieux que de daigner mettre son nom y m | 
des planches exécutées par Edelinck. Il abrégea A > 4 
d'une situation subalterne où il répugnait à sa Con” e | 
de laisser végéter l'artiste anversois. Un jour qUé* à ia 
avait terminé une estampe complétement réussió, `, 
patron lui dit de la signer et le nom de Gérard e il 
fut révélé au monde connaisseur, « Ce trait de géneros! 
