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Parmi les sujets religieux, la composition du Christ aux 
anges se présente en première ligne. Le Brun aimait à rap- 
peler dans quelles circonstances ce tableau avait été exé- 
cuté. La reine mère, Anne d'Autriche, étant un soir 
absorbée dans de pieuses méditations, se représenta le 
Christ attaché sur la croix et entouré d'anges qui venaient 
l'adorer. Le lendemain, elle fit appeler Le Brun et lui 
demanda s'il serait possible de faire de cette scène mys- 
tique le sujet d'une composition pittoresque. On se doute 
de la réponse. Quelques jours après, l'artiste venait sou- 
mettre à sa royale cliente Pesquisse du tableau connu 
sous le nom du Christ aux anges. Anne d'Autriche en fut 
si satisfaite, qu’elle fit don à Le Brun de son portrait en- 
touré de diamants, et attaché à une chaîne d'or qu'elle 
voulut lui passer elle-même au cou. Le Christ aux anges 
fut placé à Versailles dans l’oratoire de la reine. L'estampe 
qu’en a faite Edelinck est capitale et d'une grande beauté. 
Elle a valu au graveur anversois l'honneur d’une seconde 
audience de Louis XIV. On voit ce qui suit dans la vie de 
Le Brun, lue par Guillet de Saint-Georges à l’Académie : 
« Le 4 février 1686, M. Le Brun présenta au roi M. Ede- 
linck, qui a gravé le Crucifix des anges. Cette estampe a été 
dédiée au roi par ledit M. Edelinck. Le Brun avait d'abord 
désiré que la dédicace eût lieù sous son nom, mais il 
accéda au désir exprimé par le graveur. Ils avaient dú faire 
l'entreprise de la publication en commun et il avait été 
Slipulé que Le Brun payerait 2,000 livres à Edelinck pour 
Sa part. Le marché fut rompu. » Cette stipulation. de 
2,000 livres pour la part de Le Brun dans l’entreprise, nous 
fait connaître qu'Edelinck estimait au double la valeur de 
Sa planche. Pour un pareil travail, un graveur demande- 
rait aujourd'hni 60,000 francs, 11 est vrai qu'il mettrait 
