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roi étant à Fontainebleau, dit-il, commanda à M. Le 
Brun de travailler sur quelque sujet tiré de l'histoire 
d'Alexandre, et Sa Majesté voulut bien se faire un plaisir 
de donner quelques moments de ses heures de relâche 
pour le voir peindre. Ainsi, elle le fit loger dans le château 
et proche de son appartement, et le venait voir dans des 
moments inopinés, lorsqu'il tenoit le pinceau à la main, 
et daignoit même s'entretenir avec lui sur les grandes ac- 
tions de ce héros. » 
On sait que Mignard, jaloux de la gloire et du crédit 
de Le Brun, entreprit de traiter aussi le sujet de la fa- 
mille de Darius implorant la clémence d'Alexandre, avec 
l'espoir de faire une œuvre supérieure à celle de son rival. 
ll eut également l'ambition de voir sa composition gravée 
par Edelinck. Cette double espérance fut déçue. Son ta- 
bleau fut jugé très-inférieur à celui de Le Brun, comme 
il Pest en effet, et Edelinck mourut sans avoir achevé sa 
planche, qui fut terminée par Drevet. 
Les grandes thèses gravées par Edelinck, d'après Le 
Brun, suffiraient pour placer l'artiste anversois au pre- 
mier rang des maîtres qui, dans tous les temps, ont manié 
le burin, La thèse du Triomphe de la religion ou de l'Ex- 
lirpalion du calvinisme, celle dite De la Paix, dont le 
sommet est occupé par l'image de Louis XIV à cheval, 
celle où le monarque, vêtu à la romaine, est couronné 
par Pimmortalité, sont des œuvres aussi remarquables 
par la vigueur que par la délicatesse du travail, par un mé- 
lange de ces deux qualités, qui souvent s'excluent, et qui 
concourent ici à former un harmonieux ensemble. 
Si la reconnaissance avait fait un devoir à Edelinck de 
meltre son talent à la disposition de Le Brun, dont les 
bòns offices lui avaient été d'une incontestable utilité, 
