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 M. Astruc ne s'est pas borne a faire par ecrit la presen- 

 tation de son tableau au Musee, il a vu personnellemenl 

 chacun des membres de la commission et a cbacun il a 

 raconte I'histoire de Frutet, disant comme quoi ce peintre 

 flamand fut decouvert par Cean Bermudez, le biographe 

 des artistes espagnols ou ayant vecuet travaille en Espagne, 

 au moyen d'un document etablissant que ce Frutet aurait 

 execute a Seville, pour un couvent de femmes, le triplyque 

 qui vient d'etre acquis par le Musee de Bruxelles el que 

 la tradition locale attribuait a un certain Francois Flores. 



Des la premiere inspection du triplyque, les membres 

 de la commission furent unanimes a y reconnaitre tous 

 les caracteres de la peinlure de Frans Floris. Quand je tis 

 part de cette impression a M. Astruc, il me dit que Frutet 

 ayant ete I'eleve de Frans Floris , 1'analogie constatee 

 n'avait rien de surprenant. Je ne me charge pas d'expli- 

 quer les explications de M. Astruc; je cite ses propres 

 paroles. 



Quelques jours apres, la presence du double mono- 

 gramme dont le triplyque est signe ayant ete constatee, 

 je fis remarquer a M. Astruc cette particularile qui con- 

 firmait pleinement la premiere impression de la commis- 

 sion, en lui disant que, d'apres Interpretation certaine 

 qu'il fallait donneraux monogrammesje tableau etait une 

 oeuvre de Frans Floris et de Jerome Francken , terminee 

 parcelui-ci I'anneequi a suivi la mortdecelui-la. M. Astruc 

 parut tomber de son haul; il ne se rendit nullement aux 

 raisons que je lui donnais pour justifier le changement 

 d'attribution. D'apres lui, si les iniliales de Frans Floris 

 se trouvaient sur le tableau, c'est que Frutet les y avait 

 m 'ses comme un hommage a la memoire de son maitre. 

 ^'argument etait etrange; on ne I'inventerait pas. Si je le 



