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présentent appartiennent à des époques diverses de la car- 
rière de l'artiste qui se serait modifié lui-même, soit in- 
volontairement , soit par système. Elles sont, nous en 
avons la conviction, le résultat de sa volonté, d'un parti 
bien pris de conformer le style de la gravure à celui du 
tableau, de rendre non-seulement l'idée du peintre, mais 
encore la forme dont il l’a enveloppée; non-seulement la 
composition , mais encore le coloris. On en aura la preuve 
en comparant entre eux ceux de ses portraits qui datent 
de la même époque, et dont Pexécution varie selon qu'il 
a eu à rendre des peintures, de Le Brun, de Philippe 
de Champagne, de Rigaud, de Mignard, de Tortebat , 
de Largiliére, de Vouet, de De Troy, etc. L'auteur du Mé- 
moire définit très-bien ce côté particulier de son talent, 
lorsqu'il dit : « Je crois ne pouvoir trop louer la manière 
d'Edelinck; plus on apporte d'attention à l'examen de ses 
ouvrages et plus on trouve qu’elle lui est personnelle. Ce 
n'est point Vischer, ce n'est point Bolswert, ce n'est eo 
Pontius; ce n’est ni Poilly, ni Nanteuil, ni Masson, 
aucun des autres graveurs de ce temps-là : C'est Edelinek. 
Les élèves, que j'ai principalement en vue, ne sauraient 
trop s'appliquer à se faire, comme lui, une manière à eux, 
à faire en sorte que tous les peintres ne deviennent pas 
un même homme sous la main du graveur. Qu'ils travail- 
lent, Sil est possible, dans le secret, jusqu’à ce qu'ils aient 
toutes les manières sans en avoir aucune, jusqu’à ce qu'on 
trouve dans leurs ouvrages non-seulement l’école, mais 
encore chaque peintre de cette école. » 
Nous avons dit que Gérard Edelinck avait obtenu un 
logement aux Gobelins. Un ordre du roi lui fit conférer le 
titre de professeur perpétuel de la petite Académie qu'on 
avait annexée à cet établissement pour l'instruction des 
