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leurs différents assemblages, il se forma un goût de travail 
très-varié, si bien choisi et si heureusement appliqué aux 
différents choses qu’il avait à traiter, qu'il fait distinguer 
jusqu’à la matière de chaque objet. Il acquit l’art de ren- 
dre les différentes sortes d'étoffes, le bois, les métaux, le 
linge; de rendre les chairs avec cette vérité molle propre 
au burin flamand et de faire sentir dans l'estampe les eou- 
leurs du tableau. Il parvint à allier le feu de Vischer à la 
suavité de Bolswert; pour m'exprimer par une comparai- 
son, à fondre en un seul homme Corneille et Racine. » 
Cet art de donner aux objets, par la disposition des tailles, 
l'apparence de la matière dont ils sont formés, cet art de 
faire sentir dans l’estampe les couleurs du tableau, ce 
n'est pas Edelinck qui l'a inventé. Il le tenait de Rubens 
par transmission; c'est Rubens qui eut, parmi tant d'autres 
gloires, celle de trouver le principe en vertu duquel le 
burin, jusqu'alors asservi à de certaines procédés de con- 
vention , allait pouvoir lutter, en quelque sorte, avec le 
pinceau , pour le rendu de la nature. Edelinck importa 
en France le style auquel ce principe, qui faisait de la 
gravure un art nouveau, avait donné naissance, Ces paro- 
les, prononcées par un membre de l’Académie de pein- 
ture de Paris, en faisant l'éloge de l'artiste anversois, sont 
significatives. « Avant lui, nos graveurs ne connaissaient 
que les tailles carrées et leur travail était monotone, uni- 
lorme. » Cette assertion est parfaitement exacte, Cepen- 
dant, quelques iconographes ont prétendu rattacher Ede- : 
linck à l’école française, se fondant non-seulement sur ce 
qu'il a passé en France la plus grande partie de sa car- 
rière d'artiste, mais encore, et c'est leur principal motif, 
Sur ce qu'il a travaillé dans l'atelier de François Poilly. 
Le premier argument n'aurait de valeur que si Edelinck 
