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suivant certains iconographes; celui de la marquise de 
Montespan est authentique. Edelinek a gravé Colbert, il 
devait bien cela à son protecteur. L’efligie du puissant mi- 
nistre Sencadre dans la composition dessinée par Le Brun 
pour décorer la thése de philosophie que soutenait, en Sor- 
bonne, M. Claude-Nicolas Morel, en juillet 1682. Louvois, 
surintendant des maisons royales, arts et manufactures, 
avait droit à occuper aussi le burin d'Edelinek. Toutefois, 
ce n’est pas à raison de ces pacifiques fonctions qu'il est 
représenté par notre artiste, car nous voyons son portrait 
soutenu par les figures de Mars et de Bellone. Louvois 
était-il plus fier d’avoir fait brûler le Palatinat, que d’avoir 
décidé le roi à entreprendre les grandes constructions de 
Versailles, de Trianon et de Marly? Parmi les guerriers 
illustres, on remarque Bussi-Rabutin, les maréchaux de 
Luxembourg, deNoailles et de Villeroy; dans le haut clergé, 
les cardinaux d'Ossat et du Perron. 
La série des portraits de littérateurs, de savants el 
d'artistes est d'un intérêt supérieur à celui qwoffrent les 
autres parties de l’œuvre du maître. Il semble qu'Edelinck 
ail réservé les plus puissantes ressources de son art pour 
ces princes du royaume de l'intelligence. Mentionnons, en 
tête de cette précieuse série, les portraits d'Antoine Ar- 
nauld et de Pascal, au sujet desquels M. Robert Dumesnil 
donne la note suivante dans Le peintre-graveur français : 
« La table de cet ouvrage (Les hommes illustres qui ont paru 
en France pendant ce siècle, de Charles Perrault) prouve 
que les portraits d'Antoine Arnauld et de Pascal devaient 
en faire partie; leurs noms ont disparu sous de pelites 
bandes imprimées aux noms de Du Cange et de Thomassin, 
soigneusement collées. La raison de cette substitution doit 
être cherchée dans la querelle des jésuites contre les jan- 
