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tions de tableaux et de dessins qu'il y eût à Paris de son 
temps. L'inscription de l’estampe est ainsi conçue: Petri 
de Montarsis de bonis artibus optime meriti effigies, quam 
a se depictam , Antonius Coypel , in amicitiae et grati animi 
monumentum a Gerardo Edelinck aere incidi curavit. Le 
goút des beaax arts, s'il n'était inné, pourrait devenir 
quelquefois une heureuse spéculation d'amour-propre. Qui 
connaítrait M. de Montarsis , tout joaillier du roi qu'il fût, 
si la belle estampe d'Edelinck n’eût perpétué le souvenir … 
de son nom avec celui du noble emploi qu'il faisait de sa 
fortune ? : 
Comme pour prouver que les célébrités de tous les 
genres devaient étre représentées dans sa galerie, Ede- 
linek fit le portrait d'Evariste Ghérardi, le spirituel Arle- 
quin de la comédie italienne, et celui de Raimond Poisson, 
l'excellent Crispin. Une inscription qualifie le premier de 
Regiae italorum comediae princeps. Cette pièce est attribuée 
par certains iconographes à l’un de ses frères, ainsi que 
nous le dirons tout à l'heure. Sous l’image du second, 0n 
lit ces vers : 
Le peintre et le graveur nous ont dans ce portrait 
Du célèbre Crispin donné la ressemblance. 
11 vit, il va parler; mais est-il aucun trait 
Qui pust de ses talents nous peindre l'excellence ? 
Cet mots : il vit, il va parler, peuvent s'appliquer à tous 
les portraits gravés par Edelinck. Ce ne sont pas, en effet, 
des images inertes; la vie les anime; le feu jaillit de leur 
regard; elles respirent; il semble qu’au premier moment 
elles vont se détacher du fond où, par un prestige ess 
son burin avait le secret, l'artiste a fait circuler l'air. La 
délicatesse du modelé des têtes, la morbidesse des chairs, 
