(42) 
terminée par une note additionnelle sur le mode de mensu- 
ralion pratiqué sur le sujet vivant, appliqué à la statuaire, 
ainsi que par un appendice ayant pour objet la forme 
humaine comme principe générateur appliqué à la confec- 
tion des vases grecs et romains. 
Dans une récente conférence à l'Association française 
pour l’avancement des sciences, M. Paul Richer, résumant 
son livre sur le canon des proportions du corps humain, 
que vient de publier la maison Delagrave, de Paris, con- 
clut de la manière suivante : « Je vous dirai seulement 
que l’unité de mesure ou module est la hauteur de la tête 
subdivisée elle-même en moitiés et en quarts. La tête est 
comprise sept fois et demie dans la hauteur du corps, du 
vertex à la plante des pieds, et elle se répartit au torse el 
aux membres, suivant un système de mesure fort simple 
et d’une précision plus grande que ne le comportent d'ordi- 
naire les canons artistiques. Mais ce canon, tout en reposant 
sur des mesures réelles, n’est en somme qu’une abstrac- 
tion. Il est fait de moyennes. Il est comme le centre autour 
duquel gravitent les variations individuelles. Aussi, je le 
répèle et liens à le déclarer hautement, comme tous les 
canons artistiques, il n’est point de règle à laquelle doi- 
vent s’astreindre les artistes, encore moins un modèle à 
reproduire dans leurs œuvres. Ils ne doivent y voir qu'un 
guide, en face de la nature, qui leur permet d'apprécier, 
en toute connaissance de cause, les proportions des diffé- 
rents modèles qu’ils auront sous les yeux... » 
Comme on le voit, ce ne seront jamais les artistes qui 
manqueront de canons des proportions humaines, bien 
entendu. Deux types ont prédominé chez les Égyptiens, 
d’abord le type trapu et vigoureux, puis, plus tard, lè type 
allongé et élégant. D'après M. Guillaume, c'était la palme, 
_ c'est-à-dire la aee de la main à la racine des ap» 
