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rence ici mentionné n’est pas Nicolas Forzone di Spinelli, 
également connu sous le nom de Niccolo Fiorentino, gra- 
veur de la cour de Bourgogne. 
A la même époque, le roi de France avait à son service 
un grand artiste qui fut aussi un « diplomate actif, avisé et 
souple », Napolitain d’ailleurs : Jean de Candida, médail- 
leur mis en relief par une étude récente de M. Henri de 
La Tour et qui fut, semble-t-il, au service du duc de Bour- 
gogne avant de passer à celui de Charles VIII. 
A un précieux sens naturel se joignait chez l'artiste 
l'influence de son séjour dans nos provinces. 
M. Rondot constate et aflirme d’une manière générale 
l'influence exercée à Lyon par l'art flamand. Il y avait 
pénétré dès le XIVe siècle au moins, importé par les 
sculpteurs et les fondeurs de l'atelier de Dijon. « Peu 
importe, dit-il, parlant de certaines productions, qu’elles 
aient été faites en Flandre ou en Bourgogne par une 
main italienne ou par une main flamande, le style et 
l'exécution sont plus flamands qu’italiens. » Nicolas de 
Florence — celui de Lyon — lui-même n'échappe pas à 
cette règle. 
En somme, si la gravure des médailles brilla de quelque 
éclat à Lyon au cours du XVIe siècle, elle le dut à l'ac- 
tion combinée de [Italie et de la Flandre. On n'ignore 
pas que le nom de Benvenuto Cellini s'associe à son 
histoire. 
Au XVII siècle, l'art de la gravure en médailles avait 
pris en France une importance exceptionnelle ; il ne 
relevait plus de l'étranger. Lyon, à cette époque, avait, 
nous apprend M. Rondot, une petite colonie d’artistes 
peintres, sculpteurs et graveurs d'estampes, originaires 
