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pas au texte du recto et dont voici le début : « Reve- 
rendo patri ac domino venerabili philippo dei gratia 
episcopo tornacensi frater valterus de vilers humilis 
preceptor domorum militie temppli in francia salutem in 
domino... » 
En publiant la Messe du XIE siècle (1), dont le manu- 
serit provient de la confrérie des notaires de Tournai, De 
Coussemaker rappelle les savants travaux de Le Couvet et 
de l'abbé Voisin sur les écoles de musique de la ville pré- 
citée, et fait connaître la part considérable que la Bel- 
gique a prise dans la constitution et le développement de 
l'art musical au moyen àge. 
C'est dans les cathédrales de Paris, d'Amiens, de 
Cambrai et de Tournai (2) que lart harmonique, au 
XII? et au XII siècle, reçut ses premières impulsions. 
D'autre part, ces premiers essais de polyphonie vocale, 
art nouveau, essentiellement religieux, coincident avec 
une véritable renaissance de la mélodie dans le domaine 
de la musique profane. 
« Au moment où le iae, par l'extinction du latin, » 
— cest ainsi que s'exprime notre éminent confrère 
M. Gevaert (5), — « sortait de la musique, il y rentrait 
par le chant en langue vulgaire. Au XIII siècle, Part 
musical s’est frayé une route nouvelle, la mélodie se 
réveille en France avec la poésie des trouvères ». 
La musique d’un grand nombre de chansons de trou- 
vères belges nous a été conservée et fournit la preuve que 
a) ) Bulletin de la Société historique et littéraire de Tournai, 1861. 
(2) De rene L'art harmonique au XIIe et au XIIIe siècle, 
1865, p. 1 
(3) sd et théorie de la musique de l'antiquité, t. 1, p. 392. 
