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mais il nous parait tout aussi certain que le poète-compo- 
siteur du XIe siècle n’a pas suivi de si près le rythme 
naturel des mots et que chez lui la mélodie a revêtu la 
forme trochaïque. 
Si la métrique poétique des trouvères, grâce à la 
variété de ses formes, a mérité le nom de savante, la 
musique adaptée à leurs chansons ne doit pas être décorée 
de la même appellation. 
Les trouvères, simples mélodistes, ne devaient avoir 
qu'un mince souci de la notation proportionnelle, fruit 
de la scolastique musicale, où la mesure, image de la 
Sainte-Trinité, n'est parfaite qu'à condition de compren- 
dre trois unités et dans laquelle, lorsqu'il n'entre que 
deux sons, le premier durera un temps, le second deux 
temps. 
Que si cette notation s'applique à la musique polypho- 
nique, elle convient beaucoup moins aux chants mono- 
diques. 
Lorsqu'il s'agira de traduire ces derniers en notation 
moderne, on s'efforcera de leur conserver le mètre 
poétique, le rythme général de la strophe, rythme que le 
trouvère monodiste n’a pu aliéner au profit des théories 
compliquées de la notation proportionnelle (1). 
La mélodie des trouvères représente avec les chants 
populaires la musique mondaine de l'époque. Toutefois, 
par sa modalité, cette musique demeure étroitement liée 
à la musique liturgique. 
DÉS aa 
(1) Cf. Ameros, Geschichte der Musik, éd. 1880, t. II, pp. 221 et 
suiv., et pod Studien zur Geschichte der rare Leipzig, 
1878. p. 2 
