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la rythmique dont elle était l'esclave, pour réaliser cette 
union parfaite de l’art et de la poésie. ; 
N'est-il pas curieux de constater que là, peut-être, se 
trouvaient déjà les ancêtres de Gluck et de Wagner, ces 
deux révolutionnaires du drame lyrique ? 
Tel qu’il est aujourd’hui, l’art musical semble être 
arrivé, avec le drame lyrique wagnérien, à sa perfection 
idéale. 
Il serait pourtant téméraire d'affirmer qu’il a atteint sa 
forme définitive, car celle-ci varie selon les époques, et, 
la mode actuelle le conduisant à une polyphonie à 
outrance, rien ne nous prouve que la satiété ne ramè- 
nera pas, dans les siècles futurs, une expression moins 
ornée de la pensée musicale. 
Ce phénomène s'est du reste présenté une fois déjà, 
et il suffit de faire un retour vers le XV: siècle pour s’en 
convaincre. 
Ce fut alors, on le sait, un assaut de polyphonie entre 
les représentants les plus illustres de l’art musical, parmi 
lesquels brillèrent Adrien Willaert, le fondateur de 
l’école de Venise, Josquin Després, Clément Jeannequin, 
Gombert, Guillaume Dufay, Ockeghem, Philippe de Mons 
et d’autres, qui partagèrent la gloire du fondateur de 
l’école franco-belge, en instruisant les maitres italiens 
du XVI: siècle. 
Leurs recherches scolastiques s’exerçaient sur de véri- 
tables rébus musicaux. 
Ils s’envoyaient des canons énigmatiques dont il fal- 
lait trouver la clef, enfantillage sans but artistique, don- 
nant naissance à de la musique pour les yeux, mais non 
pour les oreilles. 
Dès le milieu du XVI° siècle, la réaction se produit, et, 
