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comme toute réaction, elle est excessive. La mélodie, 
belle et chatoyante, étale ses grâces pures, à peine revé- 
tues d’un simple tissu harmonique, et berce délicieuse- 
ment plusieurs générations. 
La polyphonie, si dédaignée cependant à l’époque du 
bel canto, reprend insensiblement ses droits, et, gràce aux 
efforts de quelques compositeurs illustres, commence à 
jouer un rôle considérable dans l’orchestration des opé- 
ras, jusqu’à ce que, après bien des transformations, elle 
devienne tout à fait prépondérante dans le drame wagné- 
rien. 
Mais hâtons-nous de reconnaître que la polyphonie, 
telle qu'on l’emploie de nos jours, n’a rien de commun 
avec les formules scolastiques et fastidieuses des composi- 
teurs du XVe siècle. Ici, elle est devenue un complément 
obligé de la pensée émise et forme avec elle un tout 
complet. 
Chaque siècle, du reste, apporte avec lui son contin- 
gent de formes nouvelles qui, repoussées tout d’abord 
par esprit de routine, finissent toujours par s'implanter, 
dirai-je, et le nombre d’adeptes, sans cesse grossissant, 
impose aux dissidents une musique nouvelle qui règne 
alors à l'exclusion de toute autre. 
. La polyphonie du XV: siècle n'était qu’érudition, 
sécheresse; celle du XIX°, au contraire, est deve- 
nue aflinée, ultra-sensible, d’une souplesse et d’une vie 
merveilleuses, lui permettant de traduire toutes les émo- 
tions, toutes les passions humaines. C'est donc vers 
celle-ci que tous les efforts se portent, et Wagner, une 
fois encore, en aura été la suprême expression ! 
Aussi n'est-ce pas sans inquiétude qu’on peut envi- 
sager lavenir musical, car, déjà à l'heure actuelle, il 
