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n'y a presque plus d'écoles reflétant franchement l'esprit 
et les aspirations natives d’une nation; toutes se wagné- 
risent plus ou moins; toutes subissent l'influence du 
colosse de Bayreuth, et Dieu sait le nombre de monstres 
musicaux qu’elle fait éclore par une imitation trop 
servile des procédés et de l'harmonisation du Maître. II 
faut admirer les grands hommes, sans vouloir les imiter. 
L'imitation est un mensonge que l’homme se fait à 
lui-même! Mais, comme la dit Taine excellemment, 
« lorsqu'une civilisation nouvelle amène un art nouveau 
à la lumière, il y a dix hommes de talent qui expriment à 
demi l'idée publique autour d'un ou deux hommes de 
génie qui l’expriment tout à fait. Les uns forment le 
chœur, les autres sont les coryphées. | 
» C'est le même morceau qu’ils chantent. 
» Dans certains passages, le choriste est à peu près 
l’égal du chef, mais ce n’est que dans certains passages. » 
Sans doute, il faut être de son temps; le cerveau, ter- 
rain intellectuel, pour produire, doit être nourri de la 
moelle des chefs-d’œuvre, mais à la condition que lon 
reste soi ; car les œuvres doivent être d’essence intime, 
et ne sont sincères et durables qu’à la condition d’être 
l'expression d’un tempérament; et le tempérament est 
lui-même la résultante naturelle de l'éducation, des 
mœurs, voire même de l’état social d’un pays. 
De là ces dissemblances marquées et si facilement 
reconnaissables dans l'expression musicale des écoles 
italienne, allemande et française, pour ne citer que 
celles qui, pendant longtemps, surent conserver leur 
physionomie originale. 
Je suis personnellement fort sympathique à toute ten- 
tative avant pour objet d'imprimer à la pensée cette 
