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 par le faire et par les effets que Fartiste sa\ail donner a ses 

 gravures, quand il voulait imiter les tons d'un tableau. 

 Colorisle puissant, au moyen du burin bien entendu, il 

 cherchait et savait irouver, par la juxtaposition et les 

 contrasles du clair-obscur , les meilleurs resultats sous ce 

 rapport. Les passe-partout graves par Harrewijn , d'apres 

 les peintures de Verbruggen , sont remarquables h ce point 

 de vue. 



Quelles sont ses ceuvres? Elles ont etc con fondues, 

 par Negler, de Angelis et Le Blanc, avec celles de J.-G. Har- 

 rewijn et de Francois Harrewijn (i). Cette confusion est le 

 resultat du defaut d'indications suffisantes donnees aux 

 signatures de Jacques, qui, orthographiees en- letlres cur- 

 sives, portent sur ses planches, tantot : /. Harrewijn, tan- 

 tot Harrewijn seulement, sans que personne se soit rendu 

 comple de ce changement. 



Par suite de cette circonslance, les ecrivains n'ont pas 

 su determiner d'une raaniere precise les gravures sorties 

 de I'atelier de Jacques. Yainement ils ont tente de de- 

 cider la question par la presence et par I'absence de la 

 lettre J.; vainement lis ont voulu etablir une distinction 

 tres-accentuee par le faire des gravures. Ces essais n'onl 

 pas reussi a cause d'un motif Ires-simple : les Harrewijn 

 ont irop souvenl change leur style pour que Ton puisse se 

 baser uniquement sur une donnee semblable. Des icono- 

 philes ont tache aussi, mais inulilement, de les classer au 

 moyen des caractercs employes aux signatures. Un examen 

 minutieux a constate une identite parfaite de ces carac- 



(1) V. Negler, Kumthr Lexicon. M. Schoy a fait, dans les n<" 6 el 7 d 

 'ouriial des Arts, de 1880, une i 

 ra^aux, en distinguanl les ar 



