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 tons que si le dessiii est d'u 

 remarquable, les types sont flamands el rien, dans les 

 details, ne revels I'lnfluence italienne. Or c'esl precisemenl 

 a cause de cela que Ton pourrail contester la paternite du 

 carton a Bernard, qui se montre deja un imitaleur fou- 

 gueux des Italiens dans un tableau du iMusee de Bruxelles, 

 tableau date de I'an 1521,alors que le peintre avail a peine 

 uue trentaine d'annees. 



11 exisle au Musee d'Anvers, dans la collection Van 

 Ertborn, un diptyque ou Ton voit, d'une part, la Vierge de 

 Douleurs, representee debout au milieu d'une aureole d'or, 

 le coeur perce du glaive, et, d'autre part, une femme 

 agenouillee devant un prie-Dieu et ayant derriere elle sa 

 palronne, qui est vetue d'un riche costume, coifFee d'un 

 chaperon noir el armee d'une epee, sur laquelle est per- 

 chee une pie. Sur la face laterale du prie-Dieu, I'artiste a 

 peint, en les reliant par un noeud rouge, un ecusson et les 

 lettres romaines P. 0. Ce diptyque, ainsi qu'un triplyque el 

 deux aulres tableaux, proviennent de Teglise Sainte-Cathe- 

 rine, de I'ancien beguinage d'Hooghstraeten ; on les re- 

 garde comme etant de Gerard Vander Meire(i) , mais cette 

 attribution a deja ete conlestee (2), et il ne serait pas im- 

 possible d'y voir, au moins en ce qui concerne le diptyque 

 dont nous venons de parler, une oeuvre du seul peintre 

 connu dont le nom commence par les iniiiales P. 0., je 

 \eux dire Philippe Van Orley. 



