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 on voit, d'une part , Lazare a la porte du mauvais riche, 

 et, d'aulre part, la mort de celui-ci, episodes rappelanl 

 d'aulres exemples d'infortune et de patience. Sur la com- 

 position centraie, outre I'inscription dont j'ai deja parle, on 

 lit la devise du peintre : elx syive tyt (chacun son temps) 

 et les mots : Orley 1521. L'artisle s'est represenle lui- 

 meme assis a la table du mauvais riche; la jeune personne 

 assise a ses cotes est probablcment sa premiere femme. 



La distribution du tableau est belle et ingenieuse. Les 

 personnages sont groupes et dessines avec une energie 

 qui rappelle plutot la vehemence de Michel-Ange que la 

 serenile par laquelle Raphael se distingue. L'architecture, 

 dit M. Nieuwenhuys, coraraande I'attention par la richesse 

 et la variele des ornements, qui denotent un travail pro- 

 digieux. La maniere dont les formes sont accusees dans 

 quelques parties et la vigueur du dessin temoignent des 

 connaissances anatomiques de Van Orley et de la fecondile 

 de son imagination (1). 



Ce triptyque ne constitue que Tune des commandes faites 

 a Van Orley par Marguerite et que Ton connait en partie 

 par des extraits erapruntes par M. Altmeyer aux comptes 

 du tresorier de la princesse, Jean de Marnix. II fut paye au 

 pemtre: en lo21, 40philippus, dont 10 pour une Repre- 

 sentation de 31 arte- Mar they qui fut envoyee par Margue- 

 rite au convent des Sept Douleurs ou des Annonciades 

 hors de la porte des Anes, a Bruges; 10 pour une peinture 

 destinee a i'empereur, 10 pour un Saint-Suaire peint sur 

 du taffetas blanc, et 10 pour quelques « services agrea- 



Description de la galerie des tableaux de S. M. le 



