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 des modes preferees par la cour de Bruxelles, pendant 

 la premiere raoitie du XVI" siecle. 



D'apres M. Darcel, qui en a fait reproduire des pieces 

 dans I'ouvrage intitule :Les tapisseries du garde-meuble {\\ 

 « la tenture esi d'un dessin tres-serre et d'une execution 

 admirable ». Suivant le meme ecrivain, a qui Ton ne 

 saurail contesler une connaissance approfondie du sujet, la 

 simplicite des colorations y est rehaussee par Tor employ^ 

 pour les fonds clairs. Afin de donner une idee de la 

 maniere dont le fabricant a procede, M. Darcel ajoute : 



« Ces colorations apparliennent a 85 couleurs diff6- 

 B rentes, qui se reparlissent entre 22 garames dont 

 » chacune ne comprend que 2 a 5 tons differents. 



» C'est-a-dire qu'il n'y a que cinq modulations du m^me 

 » bleu ou du meme jaune-vert, employes, le premier 

 » dans les costumes et les harnacbement, le second dans 

 » les m^mes costumes et les feuillages, el deux modula- 

 » tions seulement du jaune et du rouge normaux, le pre- 

 » mier dans les parties claires de toule la composition, le 

 B second dans les parties colorees des costumes. 



» Ces couleurs en petit nombre, hachees les unes dans 

 » les aulres par le tapissier, alin de passer de I'ombre 

 » dans la lumiere, se relrouvent partout distribuees, don- 

 » nant de I'unite a la piece, dont la teinte est d'ailleurs 

 » presque partout jaune. Toules, enlin, appartenant aux 

 i> cercles et aux cotes les plus clairs de la gamme chroma- 



> tique, sont d'abord les plus durables et donnent ensuite 



> le plus grand eclat k Tensemble. » 



Les pieces ne sont pas disposees, au Louvre, dans leur 



(1) i« livraison. Paris, 1878, in-folio, avec heliographies de P.Dujardiii 

 I impressions de Ch. Chardon aine. 



