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 » rarele, onl si peu de valeur venale comparallvement k 

 » ceiix d'Holbein.... La difference, en effet, entre ces deux 

 » artistes, est souvent peu sensible; le ton chaud, pour 

 » ne pas dire rougeatre, des chairs, la diffusion de la 

 » lumiere, la simplicite el le naturalisme de la composition, 

 » la sobriele des accessoires leur sont communs, de telle 

 » sorle qu'il faut une grande pratique pour decouvrir 

 » dans une plus savante correction de dessin oude style, 

 » dans une certaine lourdeur de la brosse el de Tempate- 

 B ment, ceux qui sortent de la main de Van Orley (!)•> 

 Ici s'ouvre une parenlhese pour la description d'une 

 oeuvre donl on doit peut-etre depouiller Holbein au profit 

 de Van Orley. On sail que celui-ci, en I'annee 1554, pei- 

 gnit un portrait de grandeur rialurelle representanl Chris- 

 tine de Danemark, duchesse de Milan, el, plus tard (en 

 1541), duchesse de Lorraine. Or, il existe, en Angleterre, 

 ail chateau d'Arundel, un portrait du meme genre, repro- 

 duisant les traits de la meme princesse et attribue a Hol- 

 bein. Christine s'offre a nous sous les traits d'une jeune 

 dame, tres-simplement mise el croisant sur la poitrine ses 

 mains dans lesquelles elle serre ses gants. Cette peinlure, 

 suivani toute apparence, est celle qui est designee dans un 

 inventaire des tableaux du roi d'Angleterre, en dale du 

 24 avril 1542, par ces mots : « Un grand tableau avec la 

 representation de la duchesse de Milan, dans toute sa gran- 

 deur (2). » Un petit cartouche, place pres de la tele et qui 

 a ete probablement ajoule apres coup, la qualifie de fille 



the duchyes of Myllayne, 



