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efforts, dont il doit exister des traces nombreuses, soit dans 
les constructions, soit dans les documents. 
Les ouvrages publiés à l'étranger sur l’histoire de la 
peinture ont maintes fois abordé cette étude préliminaire, 
et réuni des indications plus ou moins nombreuses, de 
nature à nous intéresser (1). Des auteurs belges en ont 
profité, en y joignant leurs annotations et leurs observa- 
tions (2), mais il ma paru qu’après eux il y avait encore à 
glaner et que cette partie de nos annales artistiques pou- 
vait être revue et complétée. 
Il faut au préalable envisager la Belgique d'autrefois 
dans son intégrité et ne pas oublier qu’au IX" siècle elle 
formait, sous le nom de Lotharingie, un royaume distinct, 
qui eut longtemps sa vie propre. Avec ses nombreux 
palais royaux, ses riches et non moins nombreuses abbayes, 
la Lotharingie, dans le démembrement de l’empire carlo- 
vingien, resta un foyer de vieilles traditions et de vieux 
souvenirs. Tandis qu’une nouvelle dynastie, la famille des 
RENE TUE RE 
(1) Il s'en trouve beaucoup dans l'ouvrage d'Émeric-David, Histoire 
de la peinture au moyen âge (Paris, 1842, in-42), qui par malheur n? 
dépasse pas le XIIe siècle. — Voir aussi Waagen, Manuel ü Phistoire de 
la dupe i allemande, flamande et hollandaise. (Bruxelles, 1865, 
5 vol. i 
(2) eeN Héris, Mémoire en réponse à la question suivante * 
Quel est le point de départ et quel a été le caractère de l’école flamande 
de peinture sous le règne des ducs de Bourgogne? Quelles sont les causes 
de sa splendeur et de sa décadence? (Nouveaux mémoires de l'A Académie 
royale de Belgique, t. XXVII.) Bruxelles, 1856, in-4°. — Voir aussi Wau- 
ters, Roger Vander Weyden, ses œuvres, ses élèves et ses descendants 
(Revue universelle des arts, t. I et TI). Bruxelles, 1856, in-8°. — Le cha- 
noine De Smet avait compris l'utilité d'un pareil travail, mais l'ébauche 
qu’il en a donnée (Bulletins de l'Académie, 1° série, t. XV, 2° partie, p- be. 
ne contient aucune particularité intéressante pour l’époque an 
aux Van k. 
