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milliers de manuscrits illustrés n’ont encore été ni sérieu- 
sement examinés, ni analysés, et il est très-important d’en 
constater l'origine et d'en rétablir l'histoire. Quant aux 
tableaux proprement dits, ils furent longtemps rares, du 
moins on en mentionne rarement, mais cependant on en 
constate l'existence dès le X° siècle. 
Charlemagne, en établissant à Aix-la-Chapelle le siége 
de son empire, fit élever dans cette ville un palais magni- 
fique et une église collégiale, qui furent ornés par ses soins 
de mosaïques et de peintures murales (4). Le château 
d'Ingelheim, sur les bords du Rhin, près de Mayence, où 
Pon place quelquefois le lieu de sa naissance, était égale- 
ment remarquable par sa décoration. L'impulsion donnée 
par le grand empereur ne s'arrêta pas : ses descendants et 
ses conseillers se plurent à limiter, et répandirent de la 
sorte les goûts artistiques auxquels Charlemagne avait 
donné l'essor. 
A cette époque vivait un peintre d’un grand mérite, 
nommé Madalulphe, que l’on qualifie de peintre de l’église 
de Cambrai, probablement à cause de la réputation qu’il 
avait acquise en décorant la cathédrale de cette ville. C’est 
à lui qu’Ansegise, abbé de Fontenelle et de Luxeuil, eut 
recours pour exécuter des travaux du même genre dans le 
Premier de ces monastères, où il fut abbé pendant onze 
ans, de 823 à 834. Trois bâtiments différents s’élevèrent à 
Fontenelle par les soins d’Ansegise : le dortoir, où l’on 
Voyait un étage supérieur (solarium), dont le plafond 
(laquear) était orné de peintures très-élégantes et où l’on 
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(1) Ce fut Walafrid Strabo qui rédigea les inscriptions placées sous les 
Peintures du palais, inscriptions qui ont été reproduites à plusieurs 
reprises, 
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