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PORC RENE, TE 
E E E DEE EAEN N E 
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sont Courtes, car elles mesurent à peine six têtes de hau- 
teur, mais elles sont bien groupées et souvent gracieuses. 
Les tons sont intenses et peu variés; les groupes sont 
peints sur des fonds rouges ou vert foncé. Les traits locaux 
sont posés dans toute leur force et, sur ces tons se déta- 
chent des traits énergiques. Le trait est brun-rouge pour 
les têtes et les mains et noir pour les draperies. L’apprêt 
de la peinture consiste en une couche de craie (1). 
Les tableaux ne tardent pas à paraître à leur tour, mais 
presque sans exception ils ne sont ni datés, ni signés. Il en 
est un pourtant dont on connaît la date approximative, 
Cest le Crucifiement, de la collection Van Ertborn du 
Musée d'Anvers, jadis conservé dans l’église Saint-Jean 
d'Utrecht. On y voit, aux côtés de la croix, la Vierge et 
saint Jean, devant qui est agenouillé Henri Van Ryn, mort 
le 6 juin (lendemain de la Saint-Boniface), en 1363. Cette 
Composition est entourée d’un cadre faisant partie du pan- 
neau et doré comme le fond même. Le cadre est tout uni 
et sans aucune moulure, il est orné de peintures représen- 
tant des pierres de couleur. Le panneau est couvert d'un 
enduit sur lequel on a imprimé de petits cercles renfer- 
mant l’image d’un lion. La valeur de l’œuvre est médiocre, 
le coloris pâle, l'exécution sans grâce (2). 
Les mêmes défauts caractérisent un autre Crucifiement, 
exécuté vers 1360 pour le métier des tanneurs de Bruges 
et actuellement placé dans l’église Saint-Sauveur, de la 
même ville, dans une chapelle du collatéral nord. Le corps 
du Christ est long et maigre et d’un dessin généralement 
défectueux; la Vierge et les saintes qui se voient aux 
(1) Pour ces détails voir Heusic, loc. cit., pp. 41 et suivantes. 
(2) Messager des sciences et des arts, année 1829-1830, p. 599. 
