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côtés de la croix ne manquent pas d'expression et leurs 
têtes sont belles, mais les chairs sont blêmes et l'on ne 
retrouve les qualités de l’école flamande que dans les 
draperies, dont le coloris est vif (4). 
Un morceau peint à la détrempe, que Passavant vit à 
Bruges, chez M. Imbert, offrait un caractère différent et 
se rapprochait du genre des Van Eyck (2). Un portrait du 
Christ, de l’église Saint-Servais, de Maestricht, n’a pas 
encore été décrit; on en dit seulement que c’est de la belle 
peinture, antérieure aux Van Eyck (3). A Cambrai, 
en 1595, il existait cinq tableaux de « bonne peinture 
» anchienne, » que le chapitre voulut alors utiliser pour la 
table (ou retable) du maître-autel, mais qui ne purent ser- 
vir à cet usage (4). 
On ne serait plus admis actuellement à soutenir que le 
nombre des artistes était peu nombreux. Chaque coup de 
sonde lancé dans les profondeurs des dépôts d'archives a 
mis à néant les opinions accréditées jusqu’aujourd’hui à 
ce sujet, et, pour la plupart des villes comme pour Cologne, 
on connaît aujourd’hui des noms de peintres ayant vécu 
au XIV* siècle. Assurément, on peut le dire, le plus grand 
nombre m'avaient qu’un talent ordinaire et se livraient à 
des travaux d'ordre inférieur; mais déjà on remarquait 
parmi eux des hommes dont la réputation s'étendait au 
loin, dont les œuvres faisaient l'admiration de leurs Con- 
temporains. 
Longtemps avant les Van Eyck, Bruges avait ses peintres, 
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(1) Weare, Bruges et ses environs, p. 54. 
(2) Messacer, année 1827-1898, pp 340 et suiv. 
(3) Gens, Monuments de Maestricht, p. 41. 
(4) Houpoy, loc. cit., p. 42. 
