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Le plus jeune des fils du roi Jean, Philippe de Bour- 
80gne ou le Hardi, duc de Bourgogne et comte de Flan- 
dre, ne pouvait manquer de partager les goûts de ses 
frères, d'autant plus que ses domaines semblaient devenir 
alors une véritable pépinière d’artistes. Philippe eut pres- 
que à la fois à son service Jean de Hasselt, Melchior 
Broederlam, Jean Le Voleur, Jean Malouel et d’autres 
encore, 
Broederlam mérite d’occuper parmi eux la première 
place, car l’on voit à Dijon des peintures que l’on sait être 
de lui : Pinchart (4) a fait connaître son sceau, où se 
montrent trois agneaux (en flamand un agneau s'appelait 
lam) passants, et un premier quartier chargé de? Vers 
1385, il alla se fixer à Ypres (2) ; le 45 mai 1384, Philippe 
le Hardi le prit à son service comme peintre et valet de 
chambre, au traitement de 200 livres par an (du temps 
de Jean sans Peur, fils de Philippe, il en eut 240) (5). 
Il exécuta souvent, pour son protecteur, des bannières, 
des pennonceaux et d'autres objets, qu’il orna de peintures 
Pour lesquelles il employait de l'huile. La ville d'Ypres, où 
il habita jusqu’en 1409 ou 1410 et où sa postérité paraît 
avoir subsisté, mit aussi plusieurs fois son talent à 
l'épreuve. Mais ce qui mérite de sauver son nom de 
l'oubli, ce sont les figures dont il décora les retables 
exécutés, de 1390 à 1392, pour la Chartreuse de Dijon, 
Par Jacques de Baerse, de Termonde, et qui se voient 
actuellement au Musée de Dijon. 
Ce travail, pour lequel un contrat fut signé au mois de 
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(1) Voir les Annales de la Société archéologique d'Ypres, t. Il, p. 175. 
(2) Houpox, Historre de la céramique lilloise, p. 313. 
(5) De Lasonoe, t. I, p. 25. | 
