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Jean de Bruges, peintre du roi de France Charles V; elle 
se continue ensuite par André Beauneveu, par Melchior 
Broederlam, par Jean Malouel, noms autour desquels 
d’autres viendront encore se grouper. 
Est-ce à l’école de Cologne que s’est avivée la flamme 
artistique qui devait rayonner d’un si vif éclat dans nos 
cités? Je ne le pense pas. C'est la Flandre et le nord de la 
France qui ont donné le signal de l’activité déployée si 
énergiquement au XV siècle. Avant la cour de Philippe 
de Bourgogne, celle de Paris, du temps de Charles V et 
de ses frères, a aimé le luxe et, en même temps que le 
luxe, les lettres et les arts. C’est là qu'ont été se per- 
fectionner, grâce aux trésors de toute espèce qu’une 
dynastie prodigue accumulait, Cest là qu'ont été vivre 
et travailler, grâce à ses libéralités, deux groupes venant 
des Pays-Bas : le groupe flamand-hennuyer, auquel appar- 
tenaient Jean de Bruges, Beauneveu, Broederlam, Malouel, 
etc., le groupe liégeois, avec les Van Eyck, les de Lim- 
bourg, et même ce Guillaume de Cologne, que l’on rattache 
Par son nom au village de Heerlen, situé près de Maes- 
tricht. Ainsi se reproduisirent, vers l’an 1350, ces deux 
Srandes familles d'artistes dont on retrouve la trace dans 
le haut moyen âge : ceux qui travaillaient dans les églises 
et les monastères des bords de la Meuse, à Liége, à Maes- 
tricht, à Aix, et ceux qui, peu éloignés des premiers, 
habitaient, soit la ville épiscopale de Cambrai, soit 
de célèbres sanctuaires, tels que Saint-Bertin, Saint- 
Amand, Saint-Bavon de Gand. Mais la transformation était 
achevée. L'art laïque, l'art des palais et des hôtels de 
Ville allait effacer Part religieux ou monastique, et 
Préludait, en quelque sorte, au triomphe prochain de l'art 
e la Renaissance. 
