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même temps que d’une souplesse d'exécution remarquables. 
C'est par la reproduction du célèbre bas-relief des Chan- 
teurs de Luca della Robbia et par une étude d’après le 
Titien, publiées dans la Galerie de Florence, que s'ouvre la 
carrière de Franck, lorsque d'élève il devient maître. Sa 
première planche importante est celle qu’il fit d’après un 
tableau de Jean-Baptiste Van Eycken, aujourd’hui placé 
au Musée de Bruxelles et représentant le Parmesan sur- 
1 pris au millieu de ses travaux par les soldats du connétable 
{ de Bourbon, lors de la prise de Rome. Son talent s’affermit 
ensuite dans le Judas errant, d’après la peinture de 
M. Thomas, planche commandée par le Gouvernement à 
l'occasion de l'Exposition de 1857; puis vient la belle 
estampe de Paul et Virginie, d'après Van Lérius, œuvre 
éminemment distinguée, dont le succès valut à son mérite, 
déjà très apprécié des connaisseurs, le baptême de la 
Popularité, 
Indépendamment de travaux d’un ordre secondaire que 
Sa facilité lui permettait d'exécuter comme en se jouant, 
Franck entreprit successivement alors des œuvres impor- 
tantes. Insistons ici, car c’est un point capital, sur la variété 
des sujets qu’il a traités et sur le tact avec lequel il sut 
*Pproprier son mode d'exécution au caractère des maîtres 
dont il se faisait l'interprète. On le voit se renouvelant, 
Pour ainsi dire, lorsqu'il grave le Christ au tombeau et le 
Saint Martin de Van Dyck, la Descente de croix de Rubens, 
la Vierge au lys de Luini, le Prisonnier de Gérôme, la 
Glycine de Portaels, restant seulement lui-même par la 
Sûreté de main de l'artiste maitre des procédés. 
La dernière planche exécutée par Franck, celle dans 
laquelle il a donné toute la mesure d'un talent qui re 
Pas cessé de grandir, c’est l'Ensevelissement du Christ de 
