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après Rubens, on s’attacha à vêtir et armer à l'antique 
nos ducs et nos comtes, dont les traits, sous ce nouvel 
accoutrement, devinrent ce qu’ils purent. J'ai eu occasion 
de montrer Charles le Téméraire, cette grande et puis- 
sante figure, s’altérant de la sorte et devenant presque 
méconnaissable dans l’œuvre de Suyderhoef et de De 
l’Armessin. Pour combler la mesure, on confondit toutes 
les notions d’histoire artistique, on attribua la peinture 
d’après laquelle le second de ces maîtres a exécuté sa 
gravure, à Jean Van Eyck. Or le vigoureux guerrier repré- 
senté par De l’Armessin dans toute la force de l’âge, avait 
six ans lorsque Van Eyck mourut à Bruges, en 1440 (1). 
Des erreurs du mème genre se sont reproduites de notre 
temps. N’a-t-on pas vu, dans un volume édité en 1876, 
publier un portrait d’après Vander Goes,où Philippe le Beau 
apparaît comme ayant dépassé les limites de la jeunesse, 
c’est-à-dire parvenu à l’âge de vingt-cinq ans environ ? 
Or, depuis plus de quinze ans on sait, à n’en pouvoir 
douter, que Hugues Vander Goes est mort en 1482 (2) et 
les circonstances ayant accompagné sa mort ont eu assez 
de retentissement pour que ce fait soit devenu de noto- 
riété publique. N'est-il pas regrettable que dans une 
publication officielle on maintienne cette erreur grossière, 
de faire considérer un tableau, du reste médiocre, commè 
sorti des mains d’un artiste célèbre mort lorsque le per 
sonnage portraité avait trois ans? On objectera que la 
gravure était exécutée depuis longtemps; dans ce cas il eût 
io 
z Hugues Vander Goes, sa vie et ses œuvres (Bruxelles, Haye? w3 
p. 13. 
