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été facile d'opérer une correction qui ne pouvait, en aucun 
Cas, altérer la partie principale de l'œuvre. 
Dans une précédente lecture j'ai opposé à ce portrait 
dénué de caractère le panneau si original et si caractéris- 
tique dont le Musée de Bruxelles est le possesseur depuis 
plusieurs années, et dont le peintre Jacques Van Laethem 
est probablement l’auteur (1). C’est, à n’en pas douter, un 
travail digne d'attention et qui a le mérite de nous retracer 
fidèlement les traits du père de Charles-Quint, tel qu’il 
était vers la fin de sa vie. Aujourd’hui je dois vous entretenir 
d'une autre peinture où le même prince se montre, mais 
enfant, peinture non moins intéressante que la précé- 
dente, et dont je dois la connaissance à M. Cardon, peintre 
décorateur à Bruxelles, qui en a fait l'acquisition pour sa 
collection. 
C’est un petit panneau de 016 de hauteur sur 0"41 de 
largeur, qu’entoure un cadre en bois doré, de style Renais- 
sance. Philippe est représenté la tête couverte d’une petite 
toque noire, à laquelle est attachée une aigrette ornée de 
diamants; au-dessus d'un vêtement fourré, il porte un 
Surcot rouge à ramages dorés et sur lequel s'étale le 
collier de la Toison d'or, ordre dont Philippe était le chef. 
prince a une figure douce et intelligente, des traits 
réguliers, qui justifient le surnom sous lequel il est connu 
dans l'histoire, et de beaux cheveux blonds tombant en 
boucles sur les oreilles. De ses mains on ne voit 
que la droite, dans laquelle il tient une fleur. 
Le fond du panneau est verdâtre, comme dans beau- 
coup de portraits du XV° siècle. Dans le haut on lit, en 
s a 
(1) Recherches citées, p. 79. 
