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manuscrits, tableaux, orfévreries; de Louis d'Anjou, le 
protecteur de Beauneveu, de Jacquemart de Hesdin, de 
Paul de Limbourg? Le nom de Louis d'Anjou est insépa- 
rable des premières pages de l’histoire de l’école flamande, 
celui de René se rattache à toute la partie de cette histoire 
qui parcourt le quinzième siècle. 
Une lettre que Saummonzio adressa de Naples, le 20 mars 
1524, à Marc-Antonio Michele, gentilhomme vénitien, 
auteur d’une bonne description de Bergame, lettre dont 
le chevalier Lazzaro, de Padoue, communiqua le texte à 
Puccini, entre à ce sujet dans de curieux détails. Après 
avoir dit que le roi René d'Anjou était très-grand amateur 
de peinture et bon peintre lui-même et qu'il avait adopté 
le style flamand, il ajoute : « La manière de Colantoni0 
(del Fiore) était, comme l'époque le demandait, la 
manière de la Flandre; il avait adopté le genre de 
travail usité dans ce pays, et il y était tellement 
attaché, qu’il avait résolu de s’y rendre; mais le ro! 
René le retint (c’est-à-dire à Naples) et lui montra 
lui-même l'emploi et la préparation de cette sorte de 
couleurs (1). » : 
L'opinion de Summonzio mérite l'attention. Cet archi- 
tecte vivait quatre-vingts ans environ après l'époque 0% 
René et Colantino habitaient tous deux Naples. Lorsqu il 
s'exprimait comme on vient de le voir, il wy avait que 
quatre-vingts ans que Colantino était mort, il ne s’en était 
écoulé que quarante-quatre depuis le décès de René. Sum 
monzio a pu dans sa jeunesse recueillir des indications 
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(1) Puccini, Memorie istorico-critiche di Antonello degli Antoni, pittore 
Messinese (Florence, 1809), traduit en français par De Bast (Messager 
sciences et des arts, année 1824) et par Boisserée en allemand. 
