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précieuses sur l’un et sur l’autre de ces personnages. 
Il est essentiel d'observer ici que le roi René ne pouvait 
être instruit des essais et des découvertes de Jean Van 
Eyck. N'ayant pas habité la Flandre, il m'avait pu admettre 
ce grand artiste dans son intimité, ni s'initier de la sorte 
à sa manière de travailler. Mais le roi René connais- 
sait les méthodes adoptées dès le XIV* siècle dans nos 
provinces, où l’on se servait déjà de l’huile pour les com- 
Positions picturales, comme cela a été prouvé jusqu'à 
l'évidence. C’est de ces méthodes que veut parler Cennini 
d’Andréa lorsqu'il dit, dans un travail daté de 1437 : 
« Je veux t’enseigner à employer l'huile sur les murs 
» et sur les panneaux , ainsi que les Allemands le prati- 
» quent (1). » 
Les œuvres des premiers peintres napolitains ne sont 
pas assez connues pour que l’on puisse apprécier saine- 
ment la part d'influence que les Flamands exercèrent sur 
elles. Il suffira de dire ici que cette influence n'a pu être 
fâcheuse, comme l’avancent, avec beaucoup de légèreté, 
Crowe et Cavalcaselle, à propos d’un artiste qui vivait vers 
lan 4400. « Les nombreuses fresques de Zingaro, disent- 
(1) Lanzi, Histoire de la peinture en Italie, traduction de Mwe Dieudé 
(Paris, 1824), t. 1, p. 132 
Dans la Revue universelle des arts (t. X, p. 417), M. nec 
a traité la question de la diffusion de la peinture à l'huile sous la forme 
d'une lettre adressée à M. Paul Lacroix. Sans vouloir contester la valeur z 
ce travail, je ferai remarquer que l'auteur commet de graves erreurs, qui 
nuisent considérablement à la force de son argumentation. Il ignore a 
véritable date de la mort de Jean Van Eyck, qu'il place au 24 février 144 
146; il admet les relations d’Antonello et de Dominique Veneziano i 
Pie premier sur le second, d'où résulla, d’une manière indi- 
, l'assassinat de celui-ci, etc. 
