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» ils, pèchent par des défauts analogues, qu'il est permis 
» d'attribuer à l’influence des Flamands. » Ces défauts 
sont : « la maigreur des formes, la raideur des muscles 
» el des articulations qui leur prêtent (à des figures) un 
» air guindé et ce défaut de naturel qu’on remarque sou- 
» vent, mais à un moindre degré, chez Hubert Van 
> Eyck (1). » Ce raisonnement repose évidemment sur une 
base fausse, car on ne connait aucune œuvre authentique 
de Hubert, si ce n’est l’ Adoration de l'agneau, de Gand, ce 
chef-d'œuvre qui appartient en partie à son frère Jean. 
À la même époque apparaissent dans le nord dé la 
péninsule plusieurs artistes, sculpteurs ou peintres, qua- 
lifiés d’Allemands. Les uns travaillent à Ferrare, les autres 
à Gênes ou à Venise, sans parler de Louis d'Allemagne 
dont il existe un tableau à Barcelone. Ces artistes viennent- 
ils de la véritable Allemagne? Cela est douteux, Car la 
plupart se rapprochent plutôt de l’école flamande et ceux 
de Ferrare sont positivement désignés comme originaires 
du Brabant. En 1433, dit un document du temps, deux 
Allemands, natifs du Brabant, Henri et Guillaume (2), 
furent appelés à Ferrare pour décorer de sculptures la 
cathédrale et l’église Saint-François. Les Allemands men- 
tionnés plus haut à propos de l'emploi de l'huile dans les 
Peintures ne sont autres aussi que les Flamands et leurs 
voisins des Pays-Bas. 
Pourquoi ce nom d'Allemands donné à des a 
belges, tandis que Jean Van Eyck et Roger V 
Weyden sont qualifiés de Gallici ou Français? C'est, Je 
rtistes 
ander 
i „vres, traduit dè 
(1) 
l'anglais par Delepierre (Bruxelles, 1862, 2 vol. in-8°), t. I, P 
(2) Duo Alemanni, de partibus Brabantiae, Henricus et 
Les anciens peintres flamands, leur vie et leurs Œ 
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Guillelmus- 
